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viernes, 6 de mayo de 2011

LA EXTRAÑA HISTORIA DE FRANZ XAVER MESSERSCHMIDT






 A Francis Ashwood, el "brujo" más moderno que conozco



Cuentan las viejas historias que el príncipe Eugenio Francisco, Príncipe de Saboya-Carignan murió de pulmonía en Viena mientras dormía, después de una noche jugando a las cartas con su vieja amiga, la Condesa de Batthyany.

Una leyenda afirma que un león que mantenía vivo en palacio murió esa misma noche. Está enterrado en la capilla de honor de la Catedral vienesa de San Esteban. Corría por entonces el 1736…

Pues en esa misma noche, repito, esa misma noche y a pocos metros de allí en la región de Suabia, en Baviera. Nació nuestro artista escultor; el insigne Franz Xaver Messerschnidt, vaya con el nombrecito… como tenga que escribirlo muchas veces no terminaré nunca este post.

Continuo que mi mente se me escapa, como casi siempre... creció en Munich, en casa de su tío el escultor Johann Baptist Straub, el que fuera su primer maestro.

A finales de 1755 se matriculó en la Academia de Bellas Artes de Viena , y se convirtió en alumno de Jacob Schletterer. Graduated, he got work at the imperial arms collection. Se graduó y consiguió trabajo en la Casa Imperial. Here, in the building's salon in 1760-63 he made his first known works of art, the bronze busts of the imperial couple and reliefs representing the heir of the crown and his wife. En el salón de la Construcción en 1760-1763 allí realizó sus obras más conocidas del arte que más o menos designaremos como oficial; los bustos de bronce de la pareja imperial y algunos relieves que representan al heredero de la corona y su esposa. With these works he joined the Late  art of courtly representation, which was under the determining influence of Balthasar Ferdinand Moll. Con estas obras se unió en última hora al Barroco tardío que imperaba por entonces en las representaciones de arte que conformaban las figuras cortesanas;  estando aún nuestro artista bajo la influencia determinante de Baltasar Fernando Moll.


To this trend belong two other, larger than lifesize tin statues representing the imperial couple, commissioned by

A esta tendencia pertenecen las dos estatuas de tamaño natural que representa a la pareja imperial, encargado dicho trabajo por María Teresa de Austria y llevado a cabo entre 1764 y 1766. Besides some other portraits he also made works with a religious subject. Es de mencionar algunos otros retratos de temas religiosos. A number of statues commissioned by the Princess of Savoy have survived as well. Más una serie de estatuas por encargo de la princesa de Saboya, que han sobrevivido también.


El barroco puso fin a su obra en 1769 con un busto del médico de la corte Gerard van Swieten, por encargo de la misma Emperatriz.


Al mismo tiempo, sus primeras obras de estilo Neoclásico fueron apareciendo progresivamente, debido a la experiencia adquirida en 1765 durante un viaje de estudios a Roma.


Mucho debiera de influir en Franz los bustos de la antigua Roma ya que a partir de entonces se obsesiona por las facciones y la fisonomía del rostro, influenciado por retratos de la vieja Roma Republicana. Es digno de mencionar los trabajos realizados entre principios del año 1769-1770, que representan al conocido médico Franz Anton Mesmer


Casi al mismo tiempo, en 1770-1772 Messerschmidt comenzó a trabajar en un nuevo personaje, bueno en el busto de un nuevo personaje… ufff ya hablaremos más adelante de esta cuestión.


Franz que debía estar hasta la sopa de esoterismos y de círculos extravagantes. Seguidor de Hermes Trimegisto, autor del libro de culto el Kybalion, de quien Franz decía que era su discípulo.





Comenzó por entonces a manifestar alteraciones en la personalidad, esquizofrenia pura y dura, para que mencionar otra cosa. Seguidor de la Golden Ratio, o para que nos entendamos por aquí, de lo que los artistas del renacimiento llamaban la “divina proporción”. Que utilizaban según decían, para la constituir la belleza y el equilibrio en el diseño de la obra de arte. El divino Leonardo tendría mucho que decirnos referente a esto.


He de manifestar que también padecía de agudos trastornos digestivos, opinando los historiadores de hoy, que bien podía haber padecido la enfermedad de Crohn. Que más o menos con la simplicidad y desconocimiento del que escribe; se podría alegar como una inflamación de los intestinos.


El caso es que muy bien no le debía de ir por aquellos años a nuestro personaje la vida, que amargado salió de Viena, y desde allí en el mismo año aceptó una invitación a Munich. Allí esperó dos años para que una comisión prometida le otorgara un empleo permanente en la Corte. En 1777 se fue a Presburgo (ahora Bratislava ), donde su hermano, Johann Adam trabajaba como escultor.


Arruinado, vejado, acosado por sus obsesiones, Messerschmidt lo vendió todo y volvió a su pueblo natal, Wiesensteig en busca de refugio en una cabaña construida en las afueras.


Allí pasó los últimos nueve años de vida. Alimentándose de leche de vaca y carne de cordero, pues ya recién cumplidos los 38 años brotó de manera permanente la locura. Y como artista loco fue rechazado por todo el mundo bienpensante.


Messerschmidt buscó refugio en su pueblo, y murió 9 años después, a los 47. A lo largo de ese tiempo Messerschmidt realizó 60 esculturas de una calidad sobrecogedora.


¿El tema?


Las decenas de gestos primordiales que somos capaces de formar con nuestro rostro los seres humanos…


Se decía que hablaba con fantasmas, que se pellizcaba con ellos frente al espejo, con el fin de encontrar las muecas o gestos esenciales en el ser humano. Se contaba que mantenía un contacto astral con su maestro Hermes, que hasta el fin de su vida mantuvo una postal o dibujo de una esfinge o momia de Egipto donde residía el poder máximo del conocimiento áureo.


¿Qué más os cuento que no me afecte a mí?





Pues que el filósofo Friedrich Nicolai; editor e historiador austriaco le visitó en su casa en 1781, dos años antes de morir, describió a un hombre extraño que se pellizcaba frente al espejo y que gesticulaba estrambóticamente con el fin de forzar el rostro y de llegar a componer una incomprensible teoría de las proporciones que, según él, gobernaban el mundo.


El artista buscaba afanosamente 64 gestos primordiales. Los que, pacientemente, fue modelando en sus esculturas primorosas y alucinadas, según el filósofo. Nada creyente en fantasmas atormentados, Friedrich Nicolai atribuyó parte de la locura de Franz Xaver Messerschmidt a su castidad, (no si al final el que no corre vuela, dice el dicho…)


Cuando le preguntó Friedrich por qué ocultaba siempre el labio inferior en sus esculturas, el artista le contestó: "Porque ningún animal de la naturaleza lo enseña".

Hoy en día una exposición de gran envergadura inunda París; en los bajos de Louvre pueden observarse los tremendos rostros de Franz Xaver Messerschmidt.







Impresionantes, sorprendentes; fuera de lógica, de lo que usualmente llamamos como coherente, esculpidos en un tiempo que sin duda no era su tiempo, pues su estilo moderno y atrevido superó el límite temporal de lo creativo; de aquello que marcan las modas y la actualidad de los tiempos. Todos ellos creados en una cabaña en Baviera, a finales del 1700. Un hombre que reza a un alquimista de leyenda, un mago del antiguo culto de las pirámides que habla con espectros, que le informan de la proporción perfecta de las gesticulaciones humanas Tan solo me queda una observación.


¿Quién fue este Franz Xaver Messerschmidt?


Epílogo Obligado:


Me parece que con toda esta historia en lo alto; ¿Quién no se aventura esta tarde a darse una vuelta por la feria de Sevilla?


Y cuando uno lleve un par de copas de Manzanilla… y le dé por preguntarse entre sevillanas: ¿Cuál sería el gesto, mueca o mímica que proporciona la paz y el conocimiento preciso en cada instante?

FIN
(Cómo en las películas)




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